日本映画の感想 『女囚さそり けもの部屋』

さそりシリーズも第３作にさしかかり、少々トーンダウン。

まず、これまでは劇画世界の実写化にあたり、徹底したリアリティ無視という方法論の為、様々な見せ方や手法が次々に飛び出してきて非常に面白かったのだが、本作では変にメロドラマ的要素などを入れてしまったばかりに、そんな部分が少々薄れてしまったように思える。『雑居房』では、刑務所→荒野の逃亡という、ある意味描く景色の少ない閉鎖的空間であったからこそ、耽美かつ劇画以上に劇画的な世界のアイデアが大量に噴出したのかもしれないが、本作ではけもの部屋（都会）が舞台であったばっかりに、下水道など見慣れた空間を舞台にせざるを得なかったのが要因かもしれない。でも、見せ方次第ではもっと面白くも出来たのでは？とも思うのだが・・・

あとは、やはり南原宏治＆李礼仙という、もうそのビジュアルからしてテンションの高さを疑う余地のない敵役たちが、いとも簡単にさそりに怯えたり、死んだりとあっさりしている点がちょっと物足りない。いつもより髪の多い成田三樹夫も、渡辺文雄ほど小憎たらしくなかったし、李礼仙も白石加代子の迫力には遠く及ばなかった。南原に至っては、カラスに驚いて窓から落ちてしまうという呆気ない最期。

ただ、さそりが自分の怨念だけでなく、世の中の様々な女たちの怨念、情念をも巧みに操作して男たちを陥れていくといった部分には新鮮味を感じた。


　『女囚さそり　けもの部屋』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：伊藤俊也
　　脚本：松田寛夫
　　撮影：清水政夫
　　音楽：菊池俊輔
　　出演：梶芽衣子、成田三樹夫、李礼仙（現：李麗仙）
　　　　　 南原宏治、渡辺やよい、藤木孝、
　　　　　 八名信夫、真山知子、森みつる
　　（１９７３、東映東京）

日本映画の感想 『女囚７０１号 さそり』

女囚さそりシリーズ第１弾。僕は２作目の『第４１雑居房』の方を先見していて、そちらに比べれば梶芽衣子演じるナミの尋常じゃない冷酷さがまだまだ軟な感じがして、そこいらあたりに物足りなさを感じなくもない。まぁ、第１作ということで、ナミがいかにして冷酷非情で憤怒の塊ともいえる伝説的な女囚にならざるを得なかったのかを説明する義務がどうしても生じてしまうので、まだまだ人間らしさを残しておかなければならない、という縛りこそあるでしょうが。

「雑居房」の項でも書いたことだが、このシリーズは劇画の実写化ということで、劇画で展開される世界によりいっそうのリアリズムを求めるのではなくて、イメージシーンの多さなどに代表される、劇画以上にリアリズムから距離を置くことによって、逆に映画は映画なりの独自世界を生みだして成功した。当時の映画作りの常識から鑑みれば、こういう作風は異端であり画期的であったように思う。このシリーズがもう３０年以上前の映画だというのに新鮮さを保ったままなのは、劇画の映画化の成功例が３０年経った今でも数えるほどに少ない、ということに尽きるのではないだろうか？

劇画の持つ世界を忠実に再現するのか？また実写による忠実な再現はどこまで可能なのか？劇画世界をまったく無視して、新しいアプローチを試みるのか？表現法は多々あれど、ある程度原作の持つイメージも活字体の小説以上に付きまとうから難しい。だが、ここ近年は日本・韓国・そしてハリウッドにおいても劇画の実写映画化が大流行である。そんな時代だからこそ、このさそりシリーズが劇画実写化のパイオニアとして見直されても良いと思うのだが。


　『女囚７０１号　さそり』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：伊藤俊也
　　脚本：神波史男、松田寛夫
　　撮影：仲沢半次郎
　　音楽：菊池俊輔
　　出演：梶芽衣子、横山リエ、扇ひろ子、
　　　　　 渡辺やよい、沼田曜一、夏八木勲、
　　　　　 三原葉子、渡辺文雄、堀田真三
　　（１９７２、東映東京）

日本映画の感想 『女囚さそり 第４１雑居房』

よくぞ劇画の世界をこれだけ劇画よりも劇画チックに描けたものだと、感嘆せずにはいられない。ルパン三世、ゴルゴ１３、北斗の拳、デビルマン･･･かつて、実写映画化されたこれらの劇画作品は、虚構と現実の間でもがき苦しんで、あげく途方もないくらい退屈で残念な仕上りだった。劇画というものは、かなり現実社会に近い舞台設定ながら、「ありえねーだろ！？」的な非現実的事象が連続してしまうものだから、作り手側にとっては、常に虚構と現実の狭間で、その表現方法に悩むこととなる。

とにかく劇画の実写映画化というのは、難しいものなのだが、この映画の凄い所は、現実に後戻りするのではなくて、劇画の世界をもう一歩踏み込んで、映画独自の虚構の世界を作り出していることに尽きると思う。脱獄した女囚たちの罪状を浄瑠璃形式で紹介してみたり、女囚の社会から虐げられているという心情を前衛劇の舞台のような手法で表現してみたり･･･他にも一見、大袈裟とも取れるデフォルメがいっぱいあるのだが、とにかく映像でしか表現し得ない虚構の世界にあえて踏み込んで、原作のイメージは損なうことなく、映像美の究極のセンまで昇華させているのは、本当に素晴らしい。ラストはナミ（梶芽衣子）が、極悪刑務所長郷田（渡辺文雄）に「怨み節」という名のドスを何発もくらわせて、唐突過ぎる女囚だらけのマラソン大会でしめくくり。マラソン大会ってわかりにくいかもしれないが、とにかく女囚たちが囚人服で朝焼けの大都会を「自由への疾走」するのである、唐突に。シュールでファンタスティックな美しいラストシーン。

キャスト陣。
相変わらず多くを語らず、ドスの利いた目線のみで「恨み」を表現する梶芽衣子は恐ろしくも見目麗しい。その梶の異様なまでの「恨み」に対峙する白石加代子のとんでもない狂気っぷりも圧巻。さすがはアングラ演劇といったところか。極悪刑務所長・渡辺文雄も憎たらしい。怖い。前にも言った気がするが、幼少の頃見たソルマックＣＭや連想ゲームの渡辺文雄はそこには居ない。ついでに股間に巨木を撃たれて殺される小松方正、小便をもらす戸浦六宏もポイント高し、というか大島渚映画常連俳優たちの東映での粗末な扱われっぷりはいつも凄い。


　『女囚さそり　第４１雑居房』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：伊藤俊也
　　脚本：松田寛夫、神波史男、伊藤俊也
　　撮影：清水政夫
　　音楽：菊池俊輔
　　出演：梶芽衣子、白石加代子、荒砂ゆき、
　　　　　 伊佐山ひろ子、八並映子、賀川雪絵、
　　　　　 渡辺文雄、室田日出男、小松方正、
　　　　　 戸浦六宏、堀田真三、小林稔侍
　　（１９７２、東映東京）

日本映画の感想 『暴走パニック 大激突』

タランティーノがこよなく敬愛する深作欣二。本作はタランティーノのカンヌ受賞作、「パルプ・フィクション」の元ネタになったと言われている。いろいろな場所で起こる、個々にはまったく関連性の無い出来事が最後には一つに集結して、本当に“暴走”して、“パニック”になって、“大激突”してしまうという非常にタイトルに正直なとんでもない映画。

ラスト２０分の“暴走パニックカーチェイス”は、３０年以上前の日本映画としては信じられないほどのド迫力。銀行強盗して逃げる渡瀬を執拗に追う川谷拓三巡査、そのカーチェイスで追突を受けた酒屋のオッサン、タクシーの運ちゃんがそれぞれ「くそポリ～」と怒り心頭でカーチェイス参戦。更には、渡瀬の金を狙う元相棒（小林稔侍）の兄貴・室田日出男。追突されて賠償金をガッポリ頂こうと目論むオバハンと若い兄ちゃん。仲間を轢き殺された暴走族集団。国営放送「ＭＨＫ」の中継車、いつから参戦しているのか？皆目検討がつかないヤクザetc、史上稀に見る大激戦は必見である。もう既に廃車みたいな車が郊外の埋立地を走る、という確かにハリウッドなどのチェイスと比べれば、限りなく泥臭いんだけれども。

しかし、普通は強盗犯と警察のカーチェイスに一般市民が巻き添えをくらうことはあっても、自ら参戦することなどまず無いとは思うのだが、この映画では、それぞれが「怒り」であったり、「賠償金目当て」であったり、「復讐」であったりとその経緯はバラバラでもいとも簡単に参戦してしまう。しかも、“いらち”で柄の悪い関西人たちなので、それが少しも不自然には見えないというのがこの映画のミソでもある。


　『暴走パニック 大激突』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：深作欣二
　　脚本：神波史男、田中陽造、深作欣二
　　撮影：中島徹
　　音楽：津島利章
　　出演：渡瀬恒彦、杉本美樹、室田日出男、
　　　　　 川谷拓三、小林稔侍、渡辺やよい、
　　　　　 風戸裕介、曽根晴美、三谷昇
　　（１９７６、東映京都）

日本映画の感想 『その後の仁義なき戦い』

監督が深作でもなければ主演も文太じゃない。内容も、跡目争いを軸とした親分連中の事情に翻弄される若者たちの行き場のない青春…はっきり言ってしまえばやくざ映画の仮面をかぶった青春映画である。「仁義なき戦い」シリーズとは全く異質のものとして捉えておきたい。とはいえ、深作シリーズを「その前の仁義なき戦い」とすれば、「その後の仁義なき戦い」とはよく出来た、言い得て妙なタイトルなのかなとも思う。

主演の宇崎竜童、根津甚八は熱のこもった演技が良いが、特筆は松崎しげる。一介のチンピラでありながら、その美声が注目を集め、芸能界入りという設定には思わず笑ってしまうが、作品全体に非常に強烈なコクを浸透させている。僕が子供の頃好きだった刑事ドラマ「噂の刑事　トミーとマツ」しかり、俳優としても溌剌とした演技がいい。過去の物語を述懐していく素朴な感じのナレーションもいい。他にも成田、松方、小池御大、金子、山崎ら豪華なベテラン演技陣たちが脇を締める。最後に友情出演のショーケン。飲み屋でシャブ中の根津にからむ失業男というキャラ。薬物中毒もビビる、ブチ切れ怪演を披露していて面白かった。今となっては笑えないが・・・

柳ジョージ＆レイニーウッドによる劇伴もなかなかに良い感じだが、ダウンタウンブギウギバンドによる挿入歌「ア・ソウ」のファンキーサウンドが耳について離れない。いかにも７０年代という感じ。まぁ本当に７０年代なんだが。

　『その後の仁義なき戦い　劇場予告編』


　『その後の仁義なき戦い』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：工藤栄一
　　脚本：神波史男、松田寛夫
　　撮影：中島徹
　　音楽：柳ジョージ＆レイニーウッド
　　出演：根津甚八、宇崎竜童、松崎しげる、
　　　　　 小池朝雄、松方弘樹、成田三樹夫、
　　　　　 金子信雄、山崎努、原田美枝子、
　　　　　 山城新伍、松尾嘉代、泉谷しげる、
　　　　　 萩原健一（友情出演）
　　（１９７９、東映京都）

日本映画の感想 『新 仁義なき戦い／謀殺』

ドラマ『相棒』『科捜研の女』等の演出でお馴染み、東映生え抜きの橋本一監督、映画デビュー作。

激しい抗争の中で、堅い友情で結ばれた兄弟分同士がお上の保身や謀略のために翻弄される、というわかり易いストーリー展開。集団抗争劇には必要不可欠な各登場人物の明 確なキャラ分けもきっちりと為されている。好き勝手に動く周囲に翻弄されつつも、なんとか体裁を保とうと右往左往するいわばバランサーとしての役割が高橋克典、いまだ昭和の香りを残す武闘派ヤクザに渡辺謙、自分では何もしないくせにとにかく勢いのある方へ靡こうとする高知東生、そしてまるで金子信雄の生き写しのような狸親父っぷりを発揮する小林稔侍、なにかと夫をド迫力で焚きつける夏木マリ、いつも通りの胡散臭さを発揮する蓮司さん、押し出しの良さが光る隆大介、ベテラン・志賀勝、渡辺謙の忠実な部下・山田純大ら、それぞれ全く異なる個性同士のぶつかり合い。

「なんの工夫もない、過去の焼き増しじゃないか」と言われればそれまでかもしれないが、 これがなかなかに難しいのだと思う。本家「仁義なき戦い」のように日本が戦後の混乱期から高度成長期と向かう過程でのいわば激動の時代ではなくて、平和ボケした現代に血生臭い抗争劇を描ききることは意外に難しい。それは暴対法以降、ヤクザ社会も本当の意味での社会の闇に陥ってしまったからだ。そんな中、可能なかぎり「仁義なき戦い」テイストを現代社会に投影させてみせた本作は充分に合格点が与えられるのではないだろうか。

東京スカパラアレンジのお馴染みのテーマ、賛否両論あるみたいだが個人的には好み。三池作品でお馴染み、山本英夫キャメラマンによる光の陰影に富んだ映像の数々も良い。決して奇をてらうわけではないが、堅実でツボをおさえた橋本演出には、職人の香りが漂う。現代ではもう珍しくなってしまった、この映画会社生え抜き監督の今後に期待。


　『新 仁義なき戦い／謀殺』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：橋本一
　　脚本：成島出、我妻正義
　　撮影：山本英夫
　　音楽：東京スカパラダイスオーケストラ
　　出演：高橋克典、渡辺謙、夏木マリ、
　　　　　 小林稔侍、高知東生、隆大介、
　　　　　 石橋蓮司、志賀勝、南野陽子、
　　　　　 伊原剛志、遠野凪子、坂口憲二、
　　　　　 誠直也、鹿内孝、薬師寺保栄
　　（２００３、『新 仁義なき戦い／謀殺』製作委員会）

日本映画の感想 『新・仁義なき戦い。』

世間的にはあまり評価が芳しくない作品である。僕もビデオリリース当時にすぐ観たのだが、あまり印象には残らなかった。しかし、久方ぶりの再見ではむしろ好印象を抱いた。内容は本家「仁義なき戦い」とは程遠く、阪本流の男の映画といった感じ。キャストも豊川、佐藤、岸辺、大和といった阪本組常連が名を連ねている。

正直、主眼点を抗争劇に置くのか、男同士のドラマに置くのか、そのあたりにはっきりとした姿勢は感じられない。抗争劇は、チンピラ同士の殺し合いとホテルのロビーでの村上淳による未遂（村上淳と哀川翔が絶命してしまうのはあくまで事故的要素が強い）のみに終わってしまうのだし、豊川と布袋のドラマにしてもかれらを隔てた３０年という空白の時間にあまり重みを感じられないため、ドラマチックな盛り上がりに欠ける。そのくせ、冒頭から彼らの少年時代のエピソードにかなりの尺を割いている。自殺した村上淳の両親の死体安置所のシーンなんて、はっきりいっていらないとも思う。

これは、東映一筋のベテラン・高田宏治の古典的脚本と「現代の仁義なのだから本家とは全く非なるものを目指す」という阪本監督の演出のミスマッチが招いた結果だろう。お互いに描きたい方向性が全く違うものだから、このようなどっちつかずの作品が生まれてしまう。例えば、主人公たちの少年時代からの背景に触れたいならば、抗争劇の随所に少年時代の回想をフラッシュバックさせるというやり方の方が再会のドラマが盛り上がるように思うし、そんなに尺も割かずに済む。抗争劇は、ヤクザ映画という観点から見れば明らかにおとなしめ。もっとドンパチや策謀を張り巡らす描写も欲しい。出来は悪いが、親分に報いたい気持ちだけは人一倍持っているチンピラの村上にしても、効果的なワンエピソードさえあれば表現出来そうなもの。哀川翔の韓国人役は明らかにミスキャスト。

とはいえ、東映ヤクザ映画の概念を覆すスタイリッシュな映像と音楽の数々は見物。特に冒頭の田舎道で組員たちが車から次々としかめっ面で降り立つシーンに布袋寅泰のオリジナルテーマ（「キル・ビル」のテーマでもある）が重なるシーンと、ラストのクラブでの銃撃シーンは圧巻の格好良さ。これは、阪本順治だからこそ表現出来た賜物だろう。もしも阪本監督自身が脚本も手掛けていたならば…もしもこの映画を「仁義なき戦い」と銘打たなければ…とんでもない傑作へと昇華していた可能性もあると思う。

余談。冒頭の豊川、布袋２人の少年時代のシーンで小学校のグラウンドが登場するのだが、この風景が僕の出身小学校と酷似している。僕は小学生時代を東映撮影所近くの太秦で過ごしていたので、本当にロケした可能性はかなり高いと勝手に思っている。


　『新・仁義なき戦い。』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：阪本順治
　　脚本：高田宏治
　　撮影：笠松則道
　　音楽：布袋寅泰
　　出演：豊川悦司、布袋寅泰、村上淳、
　　　　　 佐藤浩市、岸部一徳、佐川満男、
　　　　　 小沢仁志、哀川翔、余貴美子、
　　　　　 松重豊、織本順吉、早乙女愛、
　　　　　 大和武士、曽根晴美
　　（２０００、東映ビデオ）

日本映画の感想 『新仁義なき戦い 組長最後の日』

仁義なきシリーズ最終戦。
今回はちょっとした血生臭い殺人事件が、北九州VS関西の西日本を二分する大戦争に発展するというストーリー。なかなか登場しない肝心の文太はといえば、九州・若松の親分のもとで、土木作業員として半カタギの生活を送っているという意外な設定。身寄りのない自分と妹（松原千恵子）を育ててくれた組長を尊敬している。また、たった独りの肉親、松原演じる妹を近親相姦を思わす程に溺愛している点もポイント。関西側に親分を暗殺され、文太は敵討ちに立ち上がるわけだが、溺愛する妹（松原智恵子）の旦那（和田浩治）が、この抗争事件の引き金になった大阪側の組員だというジレンマを抱え、苦悩する姿が描かれる。

本作では、文太が土木作業員という設定のためか、やたらとダンプが凶器としてクローズアップ。関西の大組織が九州に乗り込んできたときも、ダンプで襲撃し、白昼の国道・山道で土木作業員とヤクザの銃撃戦・カーチェイスが展開される。和田浩治も最後はダンプに轢かれて死ぬ。他にも、桜木健一が生きたまま焼却炉に放り込まれたり、逃亡生活に耐え切れなくなった文太の舎弟・尾藤イサオがシャブ漬けになったりと、血に始まり血に終わるシリーズ中血みどろ度最高の本作は、そのテの見どころが満載である。

俳優陣では、全体的に小つぶになった印象は否めないものの、藤岡琢也の味のある関西オヤジと、梅津栄演じる聾唖者だけど忠実な部下が秀逸。また、日本語のわからない韓国人の雇われヒットマンや、マッサージ嬢に化けたニューハーフの暗殺者などのアイデアが面白い。


　『新仁義なき戦い　組長最後の日』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：深作欣二
　　脚本：高田宏治
　　撮影：中島徹
　　音楽：津島利章
　　出演：菅原文太、和田浩治、成田三樹夫、
　　　　　 松原知恵子、藤岡琢也、桜木健一
　　　　　 小沢栄太郎、地井武男、織本順吉
　　　　　 尾藤イサオ、八名信夫、梅津栄
　　（１９７６、東映京都）

日本映画の感想 『新仁義なき戦い 組長の首』

６作も続いた原作に別れを告げ、舞台も広島から北九州へ移り、「～じゃけん！」の世界から、「～たい！」のセリフは確かに偉大な前作群からすると違和感はある。しかし、勝新の座頭市と北野武のそれを比較するのが無意味なように、この作品も「仁義なき」５部作及び「新仁義なき戦い」とは比較することなく、まったく無関連のものとして、一つの作品として見たほうがよさそうだ。くだらない先入観を捨ててみると、これが結構面白かったりする。

もともとはフーテンの旅人であったのだが、成り行き上、組の鉄砲玉として服役した菅原文太がシャバに出て、七年間の刑期の代償を要求し、勢い余って突っ走るという痛快なストーリー。しまいには、またも組長の首を狙うヒットマンになると思いきや、自分に心酔した子分、小林稔侍に手を汚させて、犠牲にして、自分はちゃっかり組の大幹部に最後は納まってしまうという、ちょっと小ずるい文太も見ることが出来て、脚本的にも過去のものとは一線を画していることがよく判る。更に、邦画界ではまだ確立されていなかったというカー・スタントが大胆に導入されていたりと、至る所でギャンブル的な匂いを醸し出しているのである。

キャストもヤクザ映画としては異色中の異色、山崎努がヒロポン中毒のシャブ極道を演じており、その独自のスタイルを崩す事無く見事なまでの落ちぶれっぷりを披露する。そして「仁義」シリーズ、いや実録路線としては異例なことに、ふたりの女がクローズアップされる。落ちぶれた山崎に尽くしてとことん不幸な梶芽衣子とは対照的に、「女」を武器に立ち回るひし美ゆり子が「さがりぼんぼ（さげまん）」として、男たちから恐れられているのがおかしいし、「連れ添った男は必ず死ぬ」という謎めいた設定が、ストーリーをより一層緊張感のあるものにしている。いつもはすぐに死ぬ若き小林稔侍が、出番の多い役を与えられて、生き生き熱演しているのもよかった。千葉真一もバーテンダー役でカメオ出演。


　『新仁義なき戦い　組長の首』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：深作欣二
　　脚本：佐治乾、田中陽造、高田宏治
　　撮影：中島徹
　　音楽：津島利章
　　出演：菅原文太、山崎努、成田三樹夫、
　　　　　 梶芽衣子、ひし美ゆり子、西村晃、
　　　　　 小林稔侍、三上寛、織本順吉、
　　　　　 渡瀬恒彦、室田日出男
　　（１９７５、東映京都）

日本映画の感想 『仁義なき戦い 完結編』

原作の原作である美能幸三の獄中手記としては、前作でいちおうの完結を迎えたが、これはその後日談。前４作で脚本家、笠原和夫もさすがに燃え尽きて高田宏治にバトンタッチ。基本的には、政治結社・天政会会長となった武田（小林旭）と、彼の入獄後に跡目を継いだ松村（北大路欣也）をはじめ、老いの目立つ旧世代のヤクザたちと、彼らに取って代わる意気盛んな次の世代との交代劇が中心。前作まで生き残った（死ねなかった）幹部連中の最後を次々に描き、物語はシリーズ完結へ向け一気にひた走る。（しかし、山守だけはまだまだ意気盛ん。しかもとうとう死なない。）

最後の大物、出所した文太演ずる広能の動向に、全登場人物からの注目が集まるという展開も、完結編にふさわしい設定。しかし、お馴染みの登場人物、早川が室田日出男から織本順吉に。大友勝利が千葉真一から宍戸錠に。やはりこのキャストはそのまま室田・千葉で見たかった。両方とも一癖も二癖もあるキャラだけに余計に。

トコトン描ききってしまった押さえの効かない若者同士の抗争劇にもやや食傷気味になるのだし、やはり前作で完結しておくのが良かったのかも・・・しかしそこは娯楽映画の宿命、いやとことん搾り出す東映という会社のカラーもあるから仕様がないといえば仕様がない（笑）
実際、この完結編がシリーズ通して当時の観客動員数ナンバーワンだったそうである。


　『仁義なき戦い　完結編』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：深作欣二
　　脚本：高田宏治
　　撮影：吉田貞次
　　音楽：津島利章
　　出演：菅原文太、北大路欣也、田中邦衛、
　　　　　 金子信雄、野川由美子、山城新伍、
　　　　　 宍戸錠、織本順吉、小林旭、天津敏、
　　　　　 松方弘樹、伊吹吾郎、山田吾一
　　（１９７４、東映京都）

日本映画の感想 『仁義なき戦い 頂上作戦』

戦後まもなくから続いた広島やくざ戦争も高度経済期を迎え、一般市民からも相次ぐ暴力団抗争に非難の嵐が。しかし、前作にて幹部連中が繰り広げた裏切り、談合という火ダネを清算すべく、若者達は抗争に明け暮れるハメとなる。
業を煮やした警察は、遂に幹部クラスの一斉逮捕という大々的作戦＝頂上作戦に打って出た。これにより、文太や小林旭、加藤武、金子信雄演じる山守までもが御用に（山守の刑は軽いが）。約２０年の時を経て、広島やくざ戦争は一応の終結を見たのであった･･･

『代理戦争』での、右往左往、二転三転の複雑怪奇な展開をみせた暗黒ディベートの応酬は、大なり小なり各方面でいろんな抗争の火ダネを生み、それがこの頂上作戦では一挙に暴発する。銃撃、殺戮シーンの嵐・嵐・嵐。
見ているほうも中だるみを感じる程、バイオレンスの出血大サービスが展開されていく。そして、ラスト。網走での１コマ。敵対しながらも、ある種どこかでお互いを認め合う感のある文太と旭。“祭りのあと”をしみじみ語る二人の背中と懲役雪駄が物語る寂しさ・・・

本作では暴れまくる若者たちと、そんな若者の暴走に苦悩する幹部連中の姿が対照的に描かれるが、辿ってみれば広能たちにもそんな欲望のままに突っ走るギラギラした時代があったのだ。若者をむやみに煽ることも出来なければ、止めることもまた出来ないというジレンマ。「自分たちがまいた火ダネ。今さら若いもんにどう言い訳出来る？」こんな文太の苦悩が聞こえてきそうな一編。


　『仁義なき戦い　頂上作戦』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：深作欣二
　　脚本：笠原和夫
　　撮影：吉田貞次
　　音楽：津島利章
　　出演：菅原文太、小林旭、三上真一郎、
　　　　　 黒沢年男、夏八木勲、金子信雄、
　　　　　 小池朝雄、田中邦衛、渚まゆみ、
　　　　　 小倉一郎、山城新伍、松方弘樹、
　　　　　 梅宮辰夫、加藤武、室田日出男
　　（１９７４、東映京都）

日本映画の感想 『仁義なき戦い 代理戦争』

広島市きっての暴力団・村岡組の実力者・杉原（鈴木康弘）が射殺された。
渡世からの引退を示唆していた村岡（名和宏）の跡目と目されていた杉原の死は広島ヤクザ界のパワーバランスを揺るがす事態に。まず、村岡舎弟の打本（加藤武）は、村岡組幹部の武田（小林旭）、松永（成田三樹夫）、江田（山城新伍）、そして今は山守組から独立している呉の広能（菅原文太）らと兄弟盃を交わすなどして地盤固め。そして、広能が神戸明石組幹部・岩井（梅宮辰夫）と懇意であることにつけ込み打本は、「明石組と同盟を組みたい」と広能に頼み込む。明石組舎弟の相原（遠藤辰雄）と兄弟盃を交わした打本であったが、村岡との直盃をひた隠しにして今度は明石組長（丹波哲郎）との直盃を交わそうと目論む。打本の行過ぎた盃外交に苦言を呈する広能であったが、これが打本の癪にさわり、以後、打本は事あるごとに広能を邪険に扱う。

一方、明石組との接近を強める打本を快く思わなかった村岡は、跡目を呉・山守組組長・山守（金子信雄）に譲ってしまう。ここに呉・山守組と広島・村岡組の合併が成り、山守は名実ともに広島ヤクザ界のドンとなった。村岡は、山守への跡目譲りを、村岡組後継者にふさわしい人物が現れるまでの応急処置としか考えていなかったが、これで強欲・山守が大人しくしているはずもなければ、打本も黙ってはいなかった。山口・岩国での抗争をきっかけとした打本会VS山守組の代理戦争は、広能、松永らのおしらけムードが功を奏しいったんは回避されるものの、依然緊張状態は続く。いったんは渡世の親と仰いだ山守、一方で兄弟盃を交わしている打本、さらに そのバックには親交深い岩井属する日本最大の暴力組織明石組の存在もあり、いずれが己の進むべき道なのか？と苦悩する広能。曲がったことは嫌い、誰にもなびかず己の信念をひたすら模索する。対し、打算や欲得、保身を優先する周りの人間たち・・・イモ引き、裏切りのオンパレード。広能が気付いた頃には、山守からも打本からも孤立していた。

明石組の後ろ盾をかさに勢いを取り戻した打本に業を煮やす山守は、病床に伏せていた組内の実力者・武田を引っ張り出し、若頭へと据える。武田はまず、明石組の対抗組織・神和会と同盟を結んだ。これで、明石組傘下の打本と兄弟盃を交わしながらも、神和会と同盟を結び、更に打本組幹部の早川（室田日出男）は、山守に抱きかかえられているという非常にカオスな対立構造が出来上がった。広能は山守体制を切り崩すことで、広島ヤクザ社会の建て直しを図ろうと画策する。明石組から打本との盃について選択を迫られた際、武田は打本と袂を分かつ決意をしていたが、広島ヤクザ界を一枚岩にして、山守へのクーデターを起こそうとしていた広能は、選択の場に長老・大久保（内田朝雄）を呼びいれ、武田の返盃を阻止する。武田に意図を説明する広能であったが、後日、広能のもとに山守組から破門状が届く。広能は、打本との盃の件で神和会から厳しい追及を受けた山守組のスケープゴートにされたのである。一方の明石組は、打本に対し、密かに山守と内通している早川を破門させ、山守VS打本の対立構造を強めていく。そんな折、親分の苦境を憂う広能組の若衆・倉元（渡瀬恒彦）は、相変わらず山守に金魚のフンの如く付きまとう槙原（田中邦衛）殺害に走るが、槙原と内通した西条（川谷拓三）のチンコロにより、待ち伏せを喰らい銃弾に倒れる。元々は倉元を可愛がっていた西条であったが、自らの女（池玲子）を寝取られた腹いせからであった（寝取られたといっても、西条自身が兄貴分として弟分・倉元に自分の女を施したのが発端であったが）。時を同じくして、武田は打本から破門にされた早川を利用して、打本組事務所を襲撃。かくして広島代理戦争の幕は切って落とされた・・・

眉をそり落とした岩井（梅宮辰夫）、相変わらずの山守（金子信雄）、その山守並みにセコさ爆発の打本（加藤武）、ひたすらクールな松永（成田三樹夫）、武闘派で頭はあまりよろしくない江田（山城新伍）、ハードなアクションにより一層磨きをかけた倉元（渡瀬恒彦）、シリーズ終盤の重要人物武田（小林旭）、セリフはなくともさすがの貫禄な明石組長（丹波哲郎）等々、まったく異なるカラーのぶつかり合いが頂点に達したのが本作だ。
まったく、誰に視点を置いて鑑賞すればいいのかがわからない上、ストーリーそのものも複雑怪奇。混沌としたヤクザ同士の敵対関係が絡みあい、グループを作っては裏切って他方と手を組み、エネルギーの固まりが、あちらで膨れあがったと思うと、こちらで暴発し・・・さながらちょっとミニスケールの三国志の様。

ラスト、まるで虫けらのように散っていった渡瀬の遺骨を握り締め、無念さを滲ませる文太。盃外交、イモ引き、裏切り･･･火種は方々にばら撒かれた。暴発必至。この後、渡瀬のような屍が無数に積み上げられることとなる。


　『仁義なき戦い　代理戦争』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：深作欣二
　　脚本：笠原和夫
　　撮影：吉田貞次
　　音楽：津島利章
　　出演：菅原文太、小林旭、成田三樹夫、
　　　　　 山城新伍、加藤武、室田日出男、
　　　　　 金子信雄、遠藤辰雄、山本麟一、
　　　　　 丹波哲郎、池玲子、渡瀬恒彦、
　　　　　 川谷拓三、田中邦衛、梅宮辰夫
　　（１９７３、東映京都）

日本映画の感想 『仁義なき戦い 広島死闘編』

前作の広能たち登場人物とは違い本作の主役、山中（北大路）は世代的に少し若い。つまり、山中は戦争に行きたくても行けない世代だったのである。
ひたすらお国の為に死ねと教育され、勇ましく命を捨てることを夢に見、そんな人生の命題を絶たれた今、生きる目的を失いやり場のない気持ちを暴力という形で表現するしかないのである。
そんな若者の一途、または向こう気の強さを利用するのは、戦争に行ったあるいは世代的にはもっと上の老獪な親分連中。「こいつは好都合」とばかりに、前作以上にピュアな若者を謀略に乗せ利用する。

山中のライバル、大友勝利（千葉真一）の存在も忘れられない。実際には、山中のモデルとなったヤクザの方が、殺人マシーンとして伝説化しているらしいが、本作ではギラギラした欲望を燃やし続けるこの大友のほうが、強烈な印象を残す。「いうなりゃ、あれらは、オ○コの汁でメシ食う取るんで！」「わしら、うまいもん食って、マブイスケ抱くために生まれてきとるんじゃないの！」随所に散りばめられる千葉ちゃん発、名（迷？）セリフ。最高のキレっぷり。
あとは梶芽衣子の息を飲むような美しさ。男の映画でありながら、梶芽衣子は際立って良い。そして、今回は脇に回った広能（もちろん文太）が哀愁漂う姿を見せる。使い捨てされた山中が死してなお伝説の男として、使いまわされる姿に憤りを感じながらもただ呆然と佇むしかないラストの葬儀シーン（前作に引き続きラストは葬儀だが、今回は暴れまわらない）の哀切ときたら。

とにかくシリーズ全てに通して言える事ではあるのだが、特に本作に関しては「ヤクザ映画」というジャンルのみで片付けてしまうのは待ってほしい。青春映画として、または戦後史を語る上で、はずすことの出来ない傑作だと思う。


　『仁義なき戦い　広島死闘編』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：深作欣二
　　脚本：笠原和夫
　　撮影：吉田貞次
　　音楽：津島利章
　　出演：北大路欣也、千葉真一、加藤嘉、
　　　　　 金子信雄、名和宏、成田三樹夫、
　　　　　 小池朝雄、梶芽衣子、山城新伍、
　　　　　 室田日出男、前田吟、菅原文太
　　（１９７３、東映京都）

日本映画の感想 『仁義なき戦い』

言わずと知れたヤクザ映画もとい日本映画の金字塔。
裏切り、謀略、政略、金、女、二枚舌、ヒロポン、あって無いに等しい盃、無残に切り落とされる腕、鶏に突付かれるエンコ･･･凄惨なバイオレンスと醜いとしか言いようがない利権の奪い合いが矢継ぎ早の展開で描かれる。

「悪者しか出てこない。だから面白い」と評されることが多い本作であるが、数年ぶりに見てみると、そんなことは無い。多数登場する血気盛んな若者たちは皆、どこかにピュアさを持ち合わせている。その男気と使命感からいつも損な役回りばかり買ってしまう文太はもちろんのこと、呉という小さなエリアでいがみ合うことの無意味さを切々と説く若杉（梅宮）、傾きかけた組の統制を必死に立て直そうとする坂井（松方）や上田（伊吹）、上納金でクビが回らないが故、ヒロポンに手を出さざるを得なくなった新開（三上）等々。基本、全ての元凶は山守・金子信雄である。老獪といえば聞こえは良いが、まぁ･･･セコいわ、汚いわ、ずるいわ、嘘つきだわ、威厳はないわ、チビだわ、デブだわ、ハゲだわ、泣き虫だわ･･･この山守という奇跡的な悪キャラあっての『仁義なき戦い』だと個人的には思う（その山守に金魚のフンみたいに終始ついて回り、暗躍する邦衛もなかなかのもの）。

笠原和夫がホンを書くにあたってヒントとなったのが、ロマンポルノ・神代監督の『一条さゆり　濡れた欲情』であったことはあまりにも有名な話。
この１作目だけナレーターが酒井哲ではなく、小池コロンボ朝雄（御大）だったことは意外と知られていない（ことはないか？）


　『仁義なき戦い』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：深作欣二
　　脚本：笠原和夫
　　撮影：吉田貞次
　　音楽：津島利章
　　出演：菅原文太、梅宮辰夫、金子信雄、
　　　　　 川地民夫、田中邦衛、松方弘樹、
　　　　　 三上真一郎、渡瀬恒彦、名和宏、
　　　　　 伊吹吾郎、曽根晴美、小池朝雄（ナレーター）
　　（１９７３、東映京都）

日本映画の感想 『処刑遊戯』

遊戯シリーズ第３作。
前２作に見られたコメディタッチを完全に削り落とし、鳴海昌平の入り込む非情な世界、殺しのテクニックを描くことに徹底的にこだわった本作。これがデビュー作となる脚本・丸山昇一、仙元誠三のカメラ、大野雄次の音楽、そしてもちろん優作アクションと村川演出のキレ味…全ての要素がもっとも良い方向へと化学反応を起こした奇跡的な傑作である。

ドライブ感たっぷりの長回し撮影による銃撃戦が冒頭から味わえて（といっても鳴海の銃は空砲だが）ボルテージが一気に上がる。中盤のりりィと青木義朗とのメロドラマが少々長すぎて中だるみを感じないでもないが、ラストの銃撃戦を見せられるとそんな思いなど見事に吹っ飛ばしてくれる。とにかく優作映画の中でも最長ともいえる延々と続く洋館での銃撃戦。緊張感たっぷりの長回しも凄いが、ここでの大野雄次の音楽が圧巻。いつものフリージャズに荒々しいエレキギターの音色や不気味なドラムソロが被さる。見事にカオス感を助長している。

銃撃戦以外でも、全体に漂う本格的なハードボイルド・タッチには痺れた。
りりィのハスキーボイスが奏でるバラード（遊戯シリーズお馴染みのテーマソングに英語詞を付けて歌う）も、雰囲気にとてもマッチしていた。あくまでもクール、しかしここぞという場面ではひたすらハードに…松田優作・村川透監督のコンビが贈る日本ハードボイルド映画、クライムアクションの金字塔。

補足。本筋とは全く関連のない森下愛子が経営する時計屋とのエピソード。
ラスト、別れ際、鳴海が森下愛子に言っているセリフがどうにも聞き取れない。「最も危険が危ないよ」と言っているように聞こえるが・・・ん？ちょっと意味が？なんて言っているのか？わかる人居ましたらコメント下さい。気長に待ってます。


　『処刑遊戯』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：村川透
　　脚本：丸山昇一
　　撮影：仙元誠三
　　音楽：大野雄二
　　出演：松田優作、りりィ、青木義朗、
　　　　　 草薙幸二郎、森下愛子、佐藤慶、
　　　　　 山本麟一、片桐竜次、トビー門口
　　（１９７９、東映セントラルフィルム）

日本映画の感想 『殺人遊戯』

遊戯シリーズ第２作。
鳴海昌平（松田優作）は、美沙子（中島ゆたか）の手引きで頭山会の会長を撃ち殺す。仕事を終えた鳴海は美沙子を連れて港に車を停めると、彼女の頭に銃口を向けるが、結局殺さずにそのまま日本を立ち去ってしまう。それから５年の時が流れ、鳴海は帰ってきた。そして鳴海は寿会と花井組という対立するヤクザからそれぞれ仕事の依頼を受けるのだが・・・

敵対する双方に肩を持つふりをして、結局は両方壊滅させるっていう『用心棒』のような展開の本作。シリアス＆コミカルな鳴海のキャラが前作以上に全面的に押し出されていて、それなりに楽しめるんだが、鳴海の相棒に扮した阿藤海のキャラがいただけない。別に、阿藤海が良い悪いと言っているのではなく、キャラそのものがいらないような気がする。鳴海は、結果的には対立する双方の組を壊滅するのだが、本来であれば双方の組長さえ滞りなくつつがなく仕留めれば済む話を阿藤海がひたすらにややこしくする。
阿藤が花井組に捕らえられたから、鳴海は花井のアジトまで助けに行く羽目になるのだし、そこでは本来であれば受ける必要もないリンチも受けてしまう。まぁこれがあったから鳴海の憤怒のパワーに繋がっているといえばそうなのだが。そしてラストには稼いだ金をそっくり阿藤海にプレゼントして、鳴海は海外へと去っていく・・・
つまりは鳴海昌平ってこんなに人情派だったっけ？って思ってしまうのである。一介のチンピラに過ぎない阿藤海とは、自分の素性を知っているくらい深い間柄っていうのも秘密第一主義のはずの殺しのプロとしてはちょっとヘンな感じだし、いかなる時でも孤独なのが鳴海昌平の持ち味ではなかったか？と思えてくるのである。

「同じ女を二度抱くほどヒマじゃないんだよ！」こんなセリフを吐く男が、お荷物に過ぎない阿藤海と深い間柄という設定には、やはりどうしても合点がいかなかった。


　『殺人遊戯』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：村川透
　　脚本：播磨幸治、佐治乾
　　撮影：仙元誠三
　　音楽：大野雄二
　　出演：松田優作、中島ゆたか、阿藤海、
　　　　　 佐藤蛾次郎、今井健二、草野大悟、
　　　　　 竹田かほり、草薙幸二郎、佐藤慶
　　（１９７８、東映セントラルフィルム）

日本映画の感想 『最も危険な遊戯』

遊戯シリーズの第１作。
何度見直しても、話の筋がよくつかめないこの映画。

国家レベルの防衛システム導入に絡んで、大手電気メーカー幹部クラスの誘拐事件が次々と起こる。そんな中、今度は東日電気社長誘拐事件が起こり、会長の内田朝雄は殺し屋・鳴海昌平こと優作に社長救出を依頼したが、鳴海がアジトに着いたころには社長は既に殺害されていた。今度は内田朝雄から政界の大物・見明凡太朗殺しを依頼されまんまと成功したかに見えたが、そんな展開の中、何故か警視庁の荒木一郎が強引に絡んでくる…これ、凄腕の殺し屋・鳴海を利用して、邪魔者を消してもらい、そして事が終われば、悪徳デカの荒木一郎と朝雄が結託して、用なしとなった鳴海を消しにかかる…って話なのか？とにかくあまり説明されないし、混沌としていてほんとによくわからないのだが、面白いことは面白い。

優作演じる飄々とした殺し屋・鳴海。裏の顔は凄腕のスナイパーだが、表の顔はさえない貧乏な出で立ちの兄ちゃんで、今日も冒頭から麻雀ですっている。で、一緒に打っているのが内田裕也に柴田恭兵に榎木兵衛に蓮司さんっていう凄いコワモテ面子。案の定、カモにされボコられる鳴海。哀れ。

社長救出のくだり、廃病棟での銃撃シーン。緊張感ある静寂から、非常ベルの音とともに凄まじい銃撃戦開始、暗闇の中で銃撃の際の光だけが浮かびあがるっていうシーンは昨今では多用されているが、おそらく本作がそんな銃撃シーンのパイオニアではないだろうか。ある時は不気味にそして軽快に揺れ動く大野雄次の劇伴（ルパンでお馴染み）もベストマッチ。

あとはやっぱり荒木一郎が素晴らしい。ほんとにはっきりしないセリフ回しで、いつもけだるそうで、そのアンニュイ感が最高である。松田優作の映画などでは、わかりやすい敵役よりもこういう一癖も二癖もある個性派がやっぱりよく似合う。荒木が優作に打たれて死ぬシーンで、スローモーションの映像にかぶさる不気味タッチの大野雄次音楽も最高。
ヒロイン・田坂圭子は、「ほんとにダレ？」って感じで、日本映画データベースで検索しても出演作はこれ一本だ。おそらく唯一のデビュー作か、それに近いものなのだろうけど、セリフの棒読み度合いがとにかく酷くて…演技が上手下手という以前の段階で、この女優の存在だけで映画の質をそのままワンランク落としているって言っても過言ではないだろう。それなりのスレンダー美人だが。


　『最も危険な遊戯』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：村川透
　　脚本：永原秀一
　　撮影：仙元誠三
　　音楽：大野雄二
　　出演：松田優作、田坂圭子、荒木一郎、
　　　　　 草野大悟、見明凡太郎、内田朝雄、
　　　　　 名和宏、片桐竜次、苅谷俊介
　　（１９７８、東映セントラルフィルム）

日本映画の感想 『現代やくざ 血桜三兄弟』

本シリーズは、「現代やくざ」というタイトルどおり、現代のやくざを取り巻く状況をリアルに取り入れようという試みだが、主人公の造形は、任侠映画の定型を強く意識したうえでのアンチヒーローと呼べる範疇に収まっていた。１、２作目の監督が降旗康男、次いで高桑信、そして佐伯清というラインナップを見てみればそんな流れも納得なのだが、実録エース・深作欣二（第６作『人斬り与太』）、そして本作の中島貞夫の登板でそんなシリーズの様相は一変する。世間一般ではやはりこの後の『人斬り与太』が、『仁義なき戦い』への序章的な見方をされており知名度が高いが、この『血桜三兄弟』もなかなかのもの･･･中島貞夫ワールドが炸裂している。

まず主役であるはずの菅原文太がいつものように本能むき出しで暴れまわらずに、世間から、組織から、つま弾きにされて、ただただ腐っている様だけが映し出される。おまけに３０半ばで胃がんを患っているというキャラ設定のせいもあってか、前半はかなりおとなしい。その分、中島監督の視点はいつもの通り、屈折した若者たちに向けられる。いっぱしのヤクザを気取ってみても所詮は組織の末端に過ぎない渡瀬恒彦、そんなヤクザ世界に憧れるイケてない奴・荒木一郎…実質的な主人公は彼らといっても過言ではなく、そこにはヤクザ抗争劇ならぬヤクザ社会を舞台にした普遍的ないつもの中島貞夫流青春ドラマがある。

本作では野坂昭如の「マリリンモンロー・ノーリターン」が効果的に使われているが、この歌が漂わせる虚無感やおフザケ感は、従来のヤクザ映画の形を破壊して、ひたすらに新しい展開を模索している様でもある。


　『現代やくざ　血桜三兄弟』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：中島貞夫
　　脚本：野上龍雄
　　撮影：増田敏雄
　　音楽：山下毅雄
　　出演：菅原文太、荒木一郎、小池朝雄、
　　　　　 高宮敬二、伊吹吾郎、河津清三郎、
　　　　　 松尾和子、名和宏、杉本美樹
　　（１９７１、東映京都）

日本映画の感想 『緋牡丹博徒 鉄火場列伝』

ありふれた仁侠映画とは物語のアプローチの仕方からして「一味違うな」と思って、シナリオを調べるとやはり笠原和夫だった（則文監督も共同執筆）。
『博徒打ち　総長賭博』では、任侠の世界に現実的なアプローチをして任侠映画の新しい可能性、もとい任侠映画の限界を提起した笠原和夫の一貫した姿勢はこの東映きっての大シリーズでも変わることはなかった。

徳島の地では、お竜さんがやっかいになる川人足の親方・待田京介が小作料の引き上げに悩む農民たちの小作争議の先導に立っている。農民らはこの地を取り仕切るヤクザに逆らってまでも必死に小作争議をしているのだが、ヤクザの側も小作争議がこのまま続けば阿波踊りの晩に開かれる大規模な賭場を取りやめにすると地主や資本家から迫られているため、せっぱ詰まった状態。
川人足の親方にやっかいになるお竜さんは、当然弱き農民たちの側に立つのだが、「小作争議はあくまでカタギさんの問題で、ヤクザの抗争と一緒にされては困る」と待田に釘をさされ、“緋牡丹のお竜”を封印しなければならないという足枷が彼女には付けられている。しかも、なんとしても賭場を開帳したいヤクザとの争いなのに実は自分も博徒である、というこのジレンマ。それは同時に元・ヤクザであった待田京介のジレンマとも一致する。さらには、暗い過去を背負った子連れの渡世人・鶴田浩二もこの渦中に加わって…

とにかく、怒りに震え→最後の殴りこみに出かけ→主題歌が響く中雪道を歩く、な任侠映画お馴染みのパターンが全く踏襲されていない。阿波踊りの最中に悪玉親分をゲリラ的に拉致したお竜さんは、裏道で一騎打ちの戦いに挑む。西洋ナイズされたヤクザの丹波哲郎に助太刀されながら、天津敏との一騎打ちに挑む際のスローモーションで見せる演出はかなりの斬新さ。レギュラー熊寅の古くからの兄弟分、観音寺への電撃的な一太刀にも驚愕。お竜さんより古い兄弟分でありながら、迷いなく一気に斬り捨てる熊寅のキレ具合には、観ているこちらも思わず不意を付かれた格好。

「切った、張った」のヒロイックな世界感こそが任侠映画というものであったが、本作ではそんな前提など端から否定されていて、渡世人が世間で生きていくことの辛さ、肩身の狭さにひたすら焦点が当てられる。そんないっぱいのペーソスの中で耐えに耐え抜いて、怒りのドスを抜く鶴田浩二や藤純子は他のどの任侠映画よりも美しく、そして儚い。


　『緋牡丹博徒　鉄火場列伝』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：山下耕作
　　脚本：笠原和夫、鈴木則文
　　撮影：古谷伸
　　音楽：渡辺岳夫
　　出演：藤純子、鶴田浩二、若山富三郎、
　　　　　 丹波哲郎、待田京介、里見浩太朗、
　　　　　 河津清三郎、名和宏、天津敏
　　（１９６９、東映京都）

日本映画の感想 『緋牡丹博徒 花札勝負』

東映きっての名シリーズ『緋牡丹博徒』の中でもとりわけ評価の高い加藤泰監督作品。

話の筋はなんてことはない、義理と人情を重んじて生きるお竜さんや健さんが、義理人情などクソ食らえなワルどもに怒りのドスをお見舞いする、といういつも通りの物語。ただし、健さんとお竜さんの出会いのシーンにおける忘れがたい美しさやウエスタン風味の荒唐無稽なチェイスシーンなど加藤泰演出の懐の深さ、引き出しの多さが随所に散りばめられていて、最初から最後まで本当に楽しめる作品になっている。
あえて苦言を呈するならば、明治の中ごろにＳＬがバリバリに走っていたり、盲目の少女が簡単な手術で目が見えるようになったりと…則文監督＆鳥居元宏の脚本は粗さが目立つ。

ところで、本作では１作目の“フグ新”役が印象深かった山本麟一が再度、アラカン率いる名古屋西の丸一家の幹部役で登場する。これがまた“フグ新”を彷彿とさせる微笑ましいキャラ。お竜さんを影ながらサポート、そして今回も男らしく単独行動で親分の仇討ちに出向き、あっけなく殺されてしまう。
それに比べて、お竜さん・健さん・若山富三郎・アラカンを向こうに回しても堂々のふてぶてしさを披露する小池朝雄御大。
作品全体に強烈なコクを放っている。さすがの一言。


　『緋牡丹博徒　花札勝負』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：加藤泰
　　脚本：鈴木則文、鳥居元宏
　　撮影：古谷伸
　　音楽：渡辺岳夫
　　出演：藤純子、高倉健、若山富三郎、
　　　　　 嵐寛寿郎、待田京介、山本麟一、
　　　　　 小池朝雄、清川虹子、天津敏
　　（１９６９、東映京都）

日本映画の感想 『緋牡丹博徒』

東映の代表的シリーズの一つ、『緋牡丹博徒』第１作。
九州の博徒、矢野組の一人娘・竜子（藤）は、闇討ちで殺された父の仇を求めて、全国津々浦々の賭場を流れ歩き、“緋牡丹のお竜”との異名を取る。ようやく仇（大木）を探しあてたお竜は、一匹狼の流れ者・片桐（高倉）の力を借り、遂に仇を討つのだった。

東映の大プロデューサー・俊藤浩滋が我が娘、藤純子をスターダムに押し上げるべく作り上げただけに、シリーズ全般を通して加藤泰・山下耕作・小沢茂弘といった相次ぐ一流監督の登板、藤の相手役には健さんや鶴田浩二や菅原文太といったスターの起用、その他脇を固めるキャストも豪華で、映像の作りなんかも単なるプログラムピクチャーの一端としてのシリーズものの枠を超えた丹念さがあって、このプロジェクトに賭ける当時の力の入り様が伺いしれる。

偉大なシリーズものには、主役を支える味のある脇キャラが必ず存在するもので、個人的 には彼らの存在がシリーズを成功させるか否かの分岐点だと思っている。お竜さんの兄貴分、熊寅（若山富三郎）がコメディーリリーフとして抜群の存在感を見せ、大阪のおたか親分（清川虹子）もお竜さんを影ながら支え続ける存在として定着、他にも熊寅からお竜さんのボディーガードを仰せつかった不死身の富士松（待田）など魅力あるキャラ達がそれぞれにしっかりと魅力を発揮している点に、第１作ながらその後の成功の源をしっかりと見てとれる。
そして特筆は、小憎たらしい役柄しか見たこと無い山本麟一がお竜に尽くす矢野組古参の子分・フグ新役で好演。一度良い役に回ればあの憎たらしい顔もこんなに優しく見えるのだとプロの俳優の力量に改めて感動。
実は、このフグ新が死んでしまうのと熊寅の妹で絶妙の味を醸しだしていた若水ヤエ子が実際に本作の後すぐに他界してしまった為に、この１作目にしか登場しないのが残念なところである。


　『緋牡丹博徒』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：山下耕作
　　脚本：鈴木則文
　　撮影：古谷伸
　　音楽：渡辺岳夫
　　出演：藤純子、高倉健、若山富三郎
　　　　　 待田京介、山本麟一、大木実、
　　　　　 金子信雄、山城新伍、清川虹子
　　（１９６８、東映京都）

日本映画の感想 『昭和残侠伝 破れ傘』

昭和残侠伝最終作、佐伯清最後の監督作品、１９７２年製作。
もう、実録路線の足音がすぐそこまで迫っていた時期の作品で、昭和残侠伝がどうとか佐伯清がどうとか言う前に、実質的にプログラムピクチャーにおける最後の仁侠映画と呼べるのかもしれない。

そんな風潮に反映されているのかどうかはわからないが、鶴田浩二、北島サブちゃん、任侠路線では珍しい（と、勝手に思う）安藤昇など大物キャストが最後の花道を飾るべく、その男気を爆発させており、任侠路線のマンネリを微塵も感じさせない活気と迫力に満ち溢れている。

さらに映画そのもののボルテージを高める役割イコール健さんと池部良の憤怒をフルメーター加速させる悪ボスに扮した山本麟一が憎たらしいまでに素晴らしい。自分の野望のためなら義理の弟・安藤を殺すばかりか、その嫁かつ自分の実妹・鮎川いづみまでも殺してしまう。子供を宿しているにもかかわらずだ。「あんたそれでも侠客か！」などと義理人情の有無以前に、もはや人道に反する、おそらくは任侠映画史上に残るであろう極悪っぷりはまさに実録タッチの悪役。そのせいかわからないが、ラストの殴りこみにいつも以上のド迫力とキレを感じてしまった。


　『昭和残侠伝　破れ傘』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：佐伯清
　　脚本：村尾昭
　　撮影：飯村雅彦
　　音楽：木下忠司
　　出演：高倉健、池部良、安藤昇、
　　　　　 北島三郎、鮎川いづみ、鶴田浩二、
　　　　　 山本麟一、檀ふみ、山城新伍
　　（１９７２、東映東京）

日本映画の感想 『昭和残侠伝 人斬り唐獅子』

昭和残侠伝シリーズ第６作。
シリーズ中、本作のみ監督が山下耕作。第４、５作がマキノ雅弘でその他は全て佐伯清がメガホンを取っている。

山下耕作という人には本当に色というか個性がない。
１９６１年のデビュー以降、時代劇、任侠もの、実録もの、極妻…様々なジャンルを撮り続けており、彼の歴史はまさに東映の辿った歴史そのものでもある。
とにかく自分の色を出さない監督で、どんなジャンルを撮っても、それ相応のものを仕上げてくる。良く言えばプログラム・ピクチャーに生きた本物の職人、悪く言えば器用貧乏で、彼特定のファンというのもそうはいないだろう。この映画にしたって、山下耕作と知らずに観ていれば、これは佐伯清かマキノ雅弘か小沢茂弘が撮ってます、と言われても全然気がつかない。逆に言ってしまえば、実録もの、任侠もの、時代劇、何をさせても無難にこなせてしまうのは、それなりに感性の豊かさの証明でもあるのだし、やはり東映全盛期の屋台骨を支えた功労者といえる存在であることには間違いがない。あまり表に出すぎず、脚本なんかも日本映画データベースで検索する限りでは一本も手掛けていない。このさっぱりした仕事ぶり、必要以上に目立たないところも職人っぽくって何やら良いではないか。ついでにポルノをやってないところも、ある程度のプライドを持つ職人ぽい部分といえば部分。

と、のっけから話は山下耕作監督に脱線してしまったが、要するにあまりにもこのシリーズのパターンが決まりきっているので、もうあえて書き記すこともないからである。
とは言っても、何度観ても、わかっていても健さんは格好良いし、映画自体は普通に楽しめる。毎回思うことだが、池部良は青いアイシャドーがヘンだし、内田朝雄はやっぱりワル…。まるで武蔵丸親方みたいな片岡千恵蔵は笑える。
最後の死ぬ場面もなんだか国定忠治みたいで…仮にもこれは昭和のおハナシだ。千恵蔵御大の周りだけ時間が静止したかのようだった。


　『昭和残侠伝　人斬り唐獅子』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：山下耕作
　　脚本：神波史男、長田紀生
　　撮影：林七郎
　　音楽：菊池俊輔
　　出演：高倉健、池部良、片岡千恵蔵、
　　　　　 小山明子、大木実、長谷川明男、
　　　　　 葉山良二、沼田曜一、寺島達夫
　　（１９６９、東映東京）

日本映画の感想 『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』

東映移籍後、網走シリーズ・異常性愛路線で一気に東映のドル箱監督へと躍り出た石井監督へのご褒美かどうかはわからないが、当時の岡田東映社長から「何でも好きなもの撮ってもいいぞ」と言われ、監督自身念願の乱歩映画化を果たした作品。

「もうこんなチャンスは二度と巡ってこないと思った」この際だからということで何でもかんでもぶち込んで“全集”にしてしまったところが、いかにも石井監督らしいといえばらしいのだが、その割には、脚本・構成など比較的まともに仕上がっている印象。奇形人間たちにもおどろおどろしさなど皆無で、全身石膏や金粉塗りの人間がいたり、ある者は上半身こそ人間だけれども下半身は四つ足動物とか、またある者はおでこから手が生えていたりと限りなくマンガチック。その内容ゆえ、今だソフト化の適わない作品ではありますが、そんな懸念など杞憂に終わってしまいそうな、名家の家長が全財産を費やした割にはあまりにチープ過ぎるフリークス＝奇形人間の数々。

毎回、石井作品では肝心の吉田輝雄。追っ手から逃れるために次々と変装を重ねていくのだが、その変装というのも付け髭とか、ハッチ帽に眼帯という子供が考えそうなものばかりというところにこの人らしさがスパークしていると思う。

物語は終焉近くになって、堰を切ったような急展開。下男かと思いきや、上映時間残り１０分ほどで突如自分の正体を明かす明智小五郎（大木実）によって、全ての謎が解けてしまうという強引な展開。そして、明智に糾弾されてしまったのは、やはり良識派の執事で終わるはずか無い小池朝雄と、いつでも曲者な賀川雪絵で、二人は怒った土方に迫られた末、足を滑らして水中へ落下してしまう。土方の奇形人間で世界を埋めつくそうとした野望も、実は自分の醜さから来るコンプレックスが基で、捕われの身となっていた妻もそんな夫の気持ちをようやく理解して、積年の悲しみ漂う中、ついにクライマックスへ…普通の監督ならこのまま話を終わらすか、近親相姦に陥った吉田輝雄と由美てる子は波打ち際で美しく心中するだとか、そういう結末を用意するのでしょうが、そこはさすがの石井監督。我々が思いもよらない驚愕のラストを用意していました。「おかあさーん」の連呼とともに打ちあがる花火。僕はこの映画、数年前に倉敷市の倉敷東映の閉館イベントで初めて見たのですが、場内当然の如く騒然、そして爆笑の嵐でした。そのチープさもさることながら、どうしてこういうことが発想出来ちゃうのかとそっちの方が驚きです。花火とともにバラバラに飛び散る合成写真も一つ一つ注意深く見ていると、吉田輝雄の顔が妙にポーカーフェイスであったり、男女繋ぎあった手と手の部分だけが舞い飛んだりと、どうでもいいようなそうでないような、細かい工夫も為されていました。

とにかく、全編あっけらかんとした内容で、ミステリーな要素もそれなりにあって、まぁ普通に楽しめる娯楽作品でした。別に内容そのものは、市場に出回ることが懸念されるような代物ではなかったです。乱歩の小説が持つ、倒錯性とか官能性とか、そういう味わいは薄いのかもしれませんが、石井監督のサービス精神とモンド美学が冴え渡った一編だと思います。


　『江戸川乱歩全集　恐怖奇形人間』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：石井輝男
　　脚本：石井輝男、掛札昌裕
　　撮影：赤塚滋
　　音楽：鏑木創
　　出演：吉田輝雄、小池朝雄、土方巽、
　　　　　 由美てる子、賀川雪絵、葵三津子、
　　　　　 大木実、由利徹、大泉滉、高英男、
　　　　　 上田吉二郎、土方巽暗黒舞踏団
　　（１９６９、東映京都）

日本映画の感想 『やくざ刑罰史 私刑＜リンチ＞』

江戸～明治から大正～昭和にかけて、やくざの男がリンチにかけられる姿を描いた石井輝男監督の３話オムニバスです。

＜江戸の話＞
まずは江戸時代を舞台に、了見の狭い親分の情婦と深い仲になった菅原文太と、賭場の上がりをチョロまかした林真一郎が、それぞれ組の法度「盗みをするな　間男するな」を破ったとして、眼球くり抜き・耳削ぎの制裁を受けます。そんな理不尽な制裁に怒りを爆発させるのが文太の兄貴分、大友柳太朗です。相変わらずの舌足らずで、啖呵を切っていても思わず笑ってしまうのですが、さすがは往年の時代劇スター。チャンバラはなかなかのド迫力であります。これだけでも、既に１本の映画に出来そうなくらいです。

＜明治の話＞
２話目は大木実主演の任侠もので、兄貴分の謀略にはまって、組どころかヤクザとして世間様に身の置き所がなくなった主人公が最後は勧善懲悪で兄貴分に復讐を果たす物語です。ここは、任侠モノが嫌いだったという石井監督が手を抜いたのか、気合が乏しかったのか、わかりませんが、平々凡々な感じです。「ションベンかけられて竹やぶに一晩置いてけぼりにされヤブ蚊に刺されまくる」のは果たしてリンチと呼べるのでしょうか？イヤはイヤですけど。

＜現代の話＞
現代の話は、石井監督の得意分野・ギャングものです。
冒頭の追跡アクション。裏切り者を捕らえた爬虫類みたいな藤木孝と高英男は、対立する組とカーチェイスを繰り広げます。意味も無く遠方のガスタンクを爆破させたりしながら、堤防までカーチェイスしますが、裏切り者には逃げられます。でもヘリから沢彰謙に林彰太郎がロープ一本で裏切り者を攫って引きずり回します。それを傍観するキザなスナイパー・吉田輝雄･･･という冒頭の追跡アクションから始まって、ボス・沢彰謙を藤木孝が謀殺して、それを吉田輝雄からネタに強請られて、金塊を巡って対立する組と抗争して、そんな中いろんな裏切りものが現れて、ライターで顔をあぶったり、コンクリート詰めにしたり、熱湯かけたり、車と一緒にスクラップしたりとバラエティ豊かにリンチして、最後は吉田輝雄と藤木孝がタイマン早撃ち勝負して･･･とりあえずここまで正味４０分くらいでチャチャッと描かれます。裏切り→リンチ→抗争→裏切り→リンチ→抗争→タイマン勝負で４０分です･･･濃密。

とにかくタイトルバックから人間バーベキュー、電気ドリルで手のひら貫通、額に熱々鉄コテなどショッキングな残酷シーンの連続攻撃ですが、他の石井映画同様、基本的に本編と何ら関係はありません。まるでパッケージ写真と中身が全く違うＡＶみたいなもんですね。ちなみに鏑木創先生の劇伴は勇壮かつ妖しげで格好良いです。

やくざ世界のリンチにのみスポットを当てたという意図不明な映画ではありますが、とにもかくにもそのチャレンジャー精神に乾杯です。


　『やくざ刑罰史　私刑＜リンチ＞』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：石井輝男
　　脚本：石井輝男、掛札昌裕
　　撮影：古谷伸
　　音楽：鏑木創
　　出演：吉田輝雄、菅原文太、大友柳太朗、
　　　　　 石橋蓮司、林真一郎、大木実、
　　　　　 橘ますみ、山本豊三、藤木孝、
　　　　　 高英男、沢彰謙、菅井一郎、英美枝
　　（１９６９、東映京都）

日本映画の感想 『異常性愛記録 ハレンチ』

いまだソフト化されていない作品なので、以前にＣＳで録画したものを鑑賞。年明けにDVD化されるみたいですね。

映画の舞台は京都。先斗町、木屋町、鴨川沿い、東寺…京都が舞台の映画だといつも言ってますが、京都人としては今と昔の情景を比べることが出来て、なんだか得した気分になります。
橘ますみがおしとやかな京都弁を駆使して主役を張ります。カジュアルなセーター、華やかなワンピース、チャイナドレス、着物とコスプレも豊か、そして出鼻からオールヌード。とにかく橘ますみフリーク（居るかどうかわかりませんが）には辛抱たまらん内容じゃないでしょうか。
若杉英二もこれ以上ない怪演。「ハロゥ、幸せ？（意味不明）」「愛してんだヨーン」「寂しいんだヨーン」と橘にしつこく付きまとい、時代を先取りした感のある狂気のストーカーを熱く怪しく演じます。橘とのセックスはいたってノーマルですが、一歩外に出れば異常性愛炸裂です。按摩さんに腰をもませながらのセックス、ニューハーフ（映画の中ではゲイボーイ）とのＳＭプレイに乱交、女性下着の匂い嗅ぎ…いったいどうしたいんでしょう。しかも自分の都合の悪い話になればとたんに口をつぐむ、という精神年齢の低さもスパークさせて、こちらのムカつき、苛立ちを誘います。
そして石井映画の良心、吉田輝雄の登場です。いつも通り、やってくれそうなオーラを発しながら、やっぱり何もしないというこの人の持ち味がまたも発揮されるのか！？と不安（＜期待）でいっぱいになりますが、今回は大丈夫です。クライマックスの若杉英二との格闘では雷の助けもありますが見事、変態男を撃退し物語をハッピーエンドへと導いてくれます。

この話は石井監督が実際にあった京都のバーのママの体験談をホンにしたのだそうです。一歩間違えれば陰惨になりかねないものを明るく笑える娯楽作品にしてしまうあたりさすが石井監督ですね。

珍作扱いされるであろう代物ですが、オープニングの白い羽いっぱいの中、真っ赤な血糊がぶちまかれるイメージシーン、それに続く若杉英二の口元や鼻の穴や目のドアップ、そこに流れる八木正生のエレキを基調とした不気味なＢＧＭ、ゲイバーでのゴーゴーダンスや乱交中に挿入されるサブリミナル効果、橘と吉田輝雄のアバンチュール後の朝焼けの美しさ…などなど映像、音楽的にハッとさせられるシーンが多かったです。


　『異常性愛記録　ハレンチ』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：石井輝男
　　脚本：石井輝男
　　撮影：わし尾元也
　　音楽：八木正生
　　出演：橘ますみ、吉田輝雄、若杉英二、
　　　　　 小池朝雄、カルーセル麻紀、由利徹、
　　　　　 賀川雪絵、東京ゲイ・ボーイズ
　　（１９６９、東映京都）

日本映画の感想 『神戸国際ギャング』

昭和２２年神戸。戦後の混乱に乗じて、様々な新興暴力団が横暴を極めていた。健さんと菅原文太を中心とする日本人ギャング団もその一つ。ある日、彼らは米軍の物資を奪い中国マフィア・九龍に横流しします。ところが取引の金額をめぐり九龍と日本人ギャングは一触即発状態に。その後もことあるたびに両者は対立しますが、お互い手を握った方がうまくいく、ということで両者はあっさり手を組みます。そんな中、今度は九龍と朝鮮人グループ・三国人連盟が対立します。九龍＆日本ギャング団VS三国人連盟は白昼のドヤ街でド派手に銃撃戦を繰り広げたりで、抗争は悪化するばかり。そんな状況に業を煮やしたのか、健さんは三国人連盟のボス・丹波哲郎と話をつけるべく、屋敷に乗り込みます。日本人ギャング団の一人、ポチこと石橋蓮司は丹波から自分が本当は朝鮮人だということを知られ逆上して思わず発砲。結局、丹波は全員からメッタ撃ちに遭い、あっけなく殺されました。自分とはほぼ同格なのに、健さんだけがボス、ボスと持て囃されるのが面白くない文太は、丹波殺しの罪を健さん一人にかぶせるべく刑事・戸浦六宏と裏交渉。健さんは逮捕されるが、九龍のボス・大滝秀治に保釈金を積んでもらいあっさり出所。ここでも狂犬コト文太は久々に戻ってきた田中邦衛が健さんには挨拶して自分には挨拶無しだったことにブチ切れてリンチを加えます。それを見た健さんも遂にブチ切れ、文太とタイマン勝負を申し入れますが、邦衛のエンコ摘めならぬ石を用いてのエンコ潰し（オエッ）によってなんとかその場はおさまります。その後、控訴され結局は懲役１８年の刑をくらった健さんは、キチガイのフリをして入った病棟で蓮司と接触。蓮司から密告者は文太だと告げられすぐさま脱走。かくして健さんVS文太、東映最高峰の闘いが幕を開けるのだった…。

健さんと文太が並び立つ映画っていうのもそうそう無いはずですが、何故この映画があんまり評価されていないのでしょう？目立った論評っていうのをほとんど見たことが無い為、てっきり駄作なのかと思っていましたが、とんでもありません。さらに、この豪華キャストを演出したのが、深作欣二でも中島貞夫でも山下耕作でも、強いては石井輝男でもなくて、日活ロマンポルノからの出向、田中登監督なのです。でも田中監督のスケールの大きさ、引き出しの多さを確認出来たことはやっぱり嬉しいですけどね。
そもそもこの映画は、『(秘)色情めす市場』を見た東映の大プロデューサー・俊藤浩滋がえらく感激し、「うちで是非一本取ってくれ！」とお願いしたことが出発点らしくて、俊藤さんはエラい力の入り様で、健さんと文太のダブルキャストをその勢いで実現させてしまったらしいです。当初は実娘である藤純子まで引っ張り出そうとしていたという逸話も残っています。

とにかく触れておかなければならないのが、実録モノ初出演（たぶん）の健さんで、今回は義理も人情もあったもんじゃない、汚く泥臭いギャングのボスを熱演します。あくまで僕の主観ですが、エラそうに言わせて頂くと、ギャップとか違和感をもつことなく楽しんでいる印象が強かったです。この時期の健さんといえば、もう押しも押されもせぬ大スターであったわけですが、当時の芸能記事を紹介しますと「泥まみれにもなれば、ファックシーンも演じます。高倉健がスター然とした御大芝居から脱却、野良犬スター宣言をされ注目される」（1975・2・25　スポーツニッポン）さらにキネマ旬報１９７５年５月号インタビューでも、女郎屋通いやケンカの体験を語り、「僕がファックシーンをやるから、目新しい話題になるのはおかしい。」とまで発言しています。たぶん少々上品過ぎるというか、いい人に納まり過ぎたそのイメージからの脱却を狙っていたのでしょう。実録モノもちょうど絶頂期だった時代ということもあり、より一層意欲的になったに違いありません。ちなみにこの映画では、何故かファットママこと絵沢萌子と絡まされています…なんでよりによって、恐らくは健さんの記念すべき初カラミの相手がこの人なんでしょう（笑）
ちなみに文太だってカラミの相手は、これが映画デビューの泉ピン子です（爆）

さっきから健さんと文太の両雄ばかりクローズアップしてますが、この映画は末端の人々の背景も細やかに描写しています。日本に生まれ、日本に育ち、スパイだと自分の父親を朝鮮人に殺されながらも自分が朝鮮の血を引いていることに悩む蓮司さん。子供のために一旦はギャングから足を洗う邦衛。母親・菅井きんにどれだけ尽くしてもギャングであることを責められ、親子関係に悩む伊藤敏孝。このような救われない人々への温かい眼差しは、ロマンポルノで田中監督が一貫して描いてきたものが出ているようで、微笑ましくもあります。
女性の描写も、最初は東映カラーに染まった粗雑な扱い方に思えましたが、健さんに思いを寄せながらもかなわない、寡黙なギャング団の紅一点・真木洋子に虚しいまでのメロドラマを感じて、やっぱり“らしさ”は出ていたのだと思いました。この辺は、東映出身の監督ではおざなりにしてしまうところかもしれません。丹波御大を特に何もさせずに、中盤辺りでブチ殺してしまうなど何の遠慮も無さげな所も良いですね（笑）大滝秀治のセコいだけで特に何もしない中国ヤクザも意外な味があります。

バイオレンスも迫力満点。前述のエンコ潰し、爪剥ぎリンチ、戦争映画テイストの銃撃戦、そして酒屋の配達のオッサンまでも蜂の巣状態…。クールな殺戮マシーン、夏八木勲がパンキッシュしてます。とにかく、健さん、文太、田中登監督という奇跡的なコラボレーションが生んだ奇跡的な傑作だと思うのですが、ほとんど評価されていない･･･というかこれほどまでに知られていない、いまだDVD化もされていないというのはどうなんでしょう？


　『神戸国際ギャング』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 
　　監督：田中登
　　脚本：松本功、山本英明
　　撮影：赤塚滋
　　音楽：青山八郎
　　出演：高倉健、菅原文太、夏八木勲
　　　　　 田中邦衛、石橋蓮司、大滝秀治
　　　　　 丹波哲郎、真木洋子、和田浩治
　　（１９７５、東映京都）

日本映画の感想 『暴動島根刑務所』

『脱獄広島殺人囚』に続く、松方弘樹＝中島貞夫監督ムショもの第２弾です。
今回、松方は徳山で逆ギレ兄貴、名和宏をブチ殺し懲役９年をくらって島根刑務所へ。
早速気に入らない金子信雄をブチ殺して、懲罰房へ入れられ懲役１２年に。刑務所長の家に使役中に脱走、犬のブローカーをしている元仲間の川地民夫宅に転がり込みます。ある日川地の妹、賀川雪絵が犬の種付けをしていました。犬の交尾に興奮して松方、賀川をその場で犯します。その後、川地から金を巻き上げ、賀川と共に大阪へ。大阪では、溺れている少女を助け、警察表彰を受けることに。やめときゃいいのに、金一封に目がくらみバカ正直に表彰された後、あえなく御用。再度島根へ戻った松方は、脱獄を諦め好き勝手な囚人ライフを送ると宣言するのでした･･･。

「脱獄広島･･･」ほどではないにせよ、松方やそれを取り巻く囚人軍団、脱獄ばかりか今度は暴動までされてしまう看守軍団はやっぱりアホで間抜けなままであります。九州のインテリやくざを演じる北大路欣也が唯一まともな部類でしょうか。
衝撃（または笑撃）は、田中邦衛です。無期懲役囚で、残る生涯の楽しみはムショ内で飼育している豚の世話だけでしたが、意地悪い刑務所長・伊吹吾郎に豚を取り上げられ、いさぎよく投身自殺します･･･天晴れ！日本男児ですね（何のこっちゃ）。

でも、「脱獄広島･･･」にしてもそうですが、アホな笑いの中にも権力批判という一貫した流れがあります。このシニカルさは中島監督特有です。そういった批判めいたものをシリアスに描くより滑稽にしてみせた方が、観る側にとっても理解を得られやすいし、変な感情移入も無くて良いですね。さすがに感情移入まではありませんか･･･（笑）

「メッシよこせ！メッシよこせ！」（アルゼンチン代表ＦＷメッシじゃなく飯のことです）の大合唱はひたすらにパンキッシュ。最後は囚人みんなで刑務所を乗っ取り、歓喜の裸踊りで法治国家を真っ向否定します。


　『暴動島根刑務所』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：中島貞夫
　　脚本：野上龍雄
　　撮影：増田敏雄
　　音楽：広瀬健次郎
　　出演：松方弘樹、北大路欣也、田中邦衛
　　　　　 伊吹吾郎、川地民夫、佐藤慶
　　（１９７５、東映京都）

日本映画の感想 『新幹線大爆破』

「タワーリングインフェルノ」、「ポセイドンアドベンチャー」･･･７０年代中期におけるハリウッド映画の本流は、パニック超大作でした。いずれも、進化し続ける科学技術が皮肉にも多数の人々を恐怖のどん底へ貶めるという、コンピュータ社会への警鐘がテーマです。

東映東京が日本高度成長の象徴、新幹線をターゲットにして作り上げたこの作品に、そこまで高尚なメッセージが含まれていたとは思えませんが、とにかく当時のお堅い国鉄は新幹線を大爆破せんという物騒すぎるコンセプトの元、企画されたこの映画に当然全面非協力です。おかげで、本物の新幹線は遠方撮影のみ。車内風景はセット、爆破のイメージシーンはちゃっちい模型というサマです（笑）。上映時間１５２分という、この時期であればおそらく黒沢明くらいしか許されないであろう商業性を度外視したフォーマットにも少々疲れを感じます。

主人公が正義方に周り、超人的な活躍で事件を解決…というハリウッド的ヒロイズムな手法が採られていない点は斬新ですが、そのかわり観客に同情を促すような犯人像の形成に時間をかけています。とにかく、健さんの苦難回顧シーンや事件を引き起こすまでの過程が少々重いんです。犯人は、例えばこの映画の郷鍈治のように限りなく汚いヤツや、暴れん坊、または冷徹なまでの知能犯とか絶対悪として描ききった方が、逆にすっきりすると思うのですが・・・こういう映画の場合。もう国鉄の協力も得られなかったのだし、この際だから主人公を徹底的な悪にしてしまうという思い切った方法論でいって欲しかったです。
協力を得られなかった割には、国鉄や警察を結局賛美するような感じで、不良性感度ナンバーワン、特に暴発度合の高い東映東京にしては明らかに低姿勢な感じは、ちょっと物足りません。まぁ、このあたりは健さんを悪役に据えたという時点で、難しい注文なのかもしれませんが。

しかし、これほどの苦難を強いられつつも、日本映画史に残る超一級サスペンスに仕上げた点、また“いい人あるいはナイスガイ”のイメージ脱却を計っていた時期の健さんによる数少ない悪役という点でも注目すべき映画ではあると思います。


　『新幹線大爆破』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督・脚本：佐藤純弥
　　脚本：小野竜之助
　　撮影：飯村雅彦
　　音楽：青山八郎
　　出演：高倉健、山本圭、織田あきら、
　　　　　 郷鍈治、千葉真一、宇津井健
　　（１９７５、東映東京）

日本映画の感想 『吼えろ鉄拳』

娯楽映画の天才・鈴木則文監督と千葉真一アクション監督がタッグを組んで、千葉真一の愛弟子・真田広之を主演に据えたアクション大作(？)です。ジャッキー映画を明らかに意識してます。

幼い頃に金持ちの家から誘拐されてその誘拐犯に１８年間、アメリカ・テキサス州で育てられたという設定の真田青年ですが、実は、かつて叔父・成田三樹夫に父母や双子の兄を殺害された過去を持っています。そんなことは知る由もない真田青年でしたが、死に体の育ての父＝誘拐犯・石橋雅史から、今さら全てをカミングアウトされ、故郷の神戸へと帰ります。成田三樹夫は真田青年の父の事業を乗っ取り、裏では麻薬の密輸で私服を肥やす悪いヤツです。
復讐に燃える真田青年は単身麻薬の取引現場へと乗り込んでいくのでした…

神戸に降り立ってからが、怒涛の展開です。
真田青年はいきなり若き日の大木“チッチキチー”こだまに金をスラれてイタい思いをします。でも、異人街の用心棒・ブッチャーと格闘の末、意気投合しスッキリします。
真田の姉・志穂美悦子は幼い頃に網膜はく離を患い、盲目の身ですが、西日本格闘技連合名誉顧問(笑)の叔父・成田三樹夫の影響で、盲目ながらそれなりに武術を身に付けていました。「敵の気配は風で感じる」と豪語する志穂美でしたが、大音量のクラシック音楽で聴覚を封じられ、簡単にやられてしまいます(笑)
ある時はマジシャン、またある時は腹話術師、真の姿は麻薬Ｇメンというなんだかよくわからないが物語に強引に絡んでくる千葉真一。この人の拳法も面白いですが、今回は完全に脇に回っているって感じで、あまり見せ場が無いのは残念でした。
何故かナチス・ドイツかぶれの成田三樹夫のオーバー過剰気味演技は、いちいちウザいことこの上なしです。

おっぱいポロリ、シスターが真っ赤なパンツを丸出しにするキリスト教冒涜描写、現代劇ですが何故か追っ手が虚無僧という意味不明なところなど、則文監督だなぁと笑える箇所は随所に散りばめられています。


　『吼えろ鉄拳』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督・脚本：鈴木則文
　　脚本：井上真介、志村正浩
　　撮影：北沢清
　　音楽：羽田健太郎
　　出演：真田広之、志穂美悦子、千葉真一
　　　　　 成田三樹夫、ブッチャー、大木こだま
　　（１９８１、東映京都）

日本映画の感想 『安藤昇のわが逃亡とSEXの記録』

ロマンポルノの田中登監督が東映に出向して撮りあげた実録やくざ映画です。
あまりに直球勝負過ぎるタイトルもどうかと思いますが、まぁご想像通りフツーのやくざ映画ではありません。こういうのを俗に異色作って言うんでしょうか？或いは珍作でしょうか？

安藤昇自身が安藤組を率いて引き起こした、東洋郵船・横井英樹社長襲撃事件を題材にしています。この映画以前にも当事件を扱った作品は何本かありますが、この映画に関してはひたすらに安藤さんの逃亡中におけるセックス一点のみに主眼が置かれており、他の諸作品との徹底的な差別化が図られています。
極端な言い方をすれば、田中監督のロマンポルノ作品以上にポルノしている映画で、劇中の安藤さんは殆どセックスするだけです。なんとなく、安藤さん自身もノリノリでやっている感もあり、その辺、面白いです。
安藤さんの逸話として、かつて「愛のコリーダ」の吉蔵役に決まりかけていたらしいです。吉蔵役が実は億劫で仕方なかったという藤竜也とは対照的に、安藤さんはノリノリだったと聞きますから、基本的にはセックス好きなんでしょう（笑）

そんなこんなの映画なんですが、ここでも田中監督はそのアンチ権力姿勢をスパークさせてます。ラスト近くで安藤さんはプールサイドにて唐突に和服美人を犯し始めるのですが、追ってきた警察もその場になだれ込みます。警察なだれ込んだと同時に、和服婦人が生理中だったことが判ります。で、安藤さん、生理血の赤色と国家権力たる警察をウマイこと掛けて「な～んだ、日の丸かよ・・・」と呟きます。警察来ても引き離されるまでセックスは止めませんが（笑）
とうとう警察に御用となった安藤さんは、イってしまう前に中断させられたものですから激しく不満そうです。溜まりにたまってしまった安藤さん、ついに護送されているパトカーの中でシゴキ始め、後部座席からフロントガラスに豪快に発射してしまいました。最後に「天皇陛下の気分だよ」と呟くのでした（汗）

他のキャスト陣。
この手のキワモノ映画には欠かせない、小池朝雄と小松方正という胡散臭さ満点の二人が暑苦しく、むさ苦しく、脇を固めます。
安藤さんの部下役に石橋蓮司と蟹江敬三。この時期、ロマンポルノにもよく出演していた二人です。劇中、二人とも結核を患っています。患いながらも、蓮司さんは非常にスタイリッシュなのですが、蟹江敬三は末期症状なのか、常にオエオエやっていて若干ウザいです。
女優さんは、中島葵とか、ひろみ麻耶とか、田中監督同様、日活組が出向してきています。ちなみに音楽は泉谷しげるが担当してます。


　『安藤昇のわが逃亡とSEXの記録』　　　　　　　　　　　　　　
　　　監督：田中登
　　　脚本：高田純
　　　撮影：花沢鎮男
　　　音楽：泉谷しげる
　　　出演：安藤昇、石橋蓮司、蟹江敬三、
　　　　　　ひろみ麻耶、中島葵、小池朝雄
　　　（１９７６、東映東京）

日本映画の感想 『脱獄広島殺人囚』

どぎついタイトルに騙されてはいけません。
この映画に「アルカトラズからの脱出」のイーストウッドや「パピヨン」のマックイーン、「ショーシャンクの空に」のティム・ロビンスのようなシリアスを求めてもいけません。何度も何度も脱獄を繰り返す松方弘樹はじめ、周りの脱獄仲間、刑務官たち･･･この映画にはこれでもかとバカ人間がオンパレードします。

１回目の脱獄。
女房と１発ヤリたいがために警官がバリバリに張り込んでいる神戸に戻ってきた松方。予定通り女房と１発決めるのですが、その後、町の映画館で片岡千恵蔵の映画を見て異常に興奮します。あげくなんと映画館前で銃を乱射、あえなく御用です。

２回目。
今度は同じ房の梅宮辰夫、西村晃を連れ立って脱獄します。松方は女郎屋でプレイ延長を強要して大騒動を起こし、早々にまたまた御用されます。西村晃はもっと酷いです。「おれはアメ公とマブダチだ」と意気盛んに進駐軍のトラックをヒッチハイクしようとしますが、進駐軍はこれを全く無視。トラックに下敷きにされ、脱獄早々即死します。この映画に限っては、西村晃に黄門様の面影は全くありません。黄門様以前の出演作で“面影”って表現もおかしいかもしれませんが(笑)

三度刑務所へ収監された松方は、度重なる脱走罪で刑期もかさみ、すっかり自暴自棄になります。梅宮辰夫を苛めていた小松方正をまず獄中で殺害。これを見て小松の兄弟分、伊吹五郎が松方に正々堂々と決闘を挑みますが、まともにやっては勝ち目がないと思ったのか、卑怯にも入浴中に不意打ちで伊吹を刺殺します。
あまりのダーティーワークに神山繁刑務官も「お前のようなヤツは人間じゃない！」とブチ切れますが、それを受けての松方「そうじゃ、ワシはもう人間じゃない。人間じゃないワシの相手をするお前らも人間じゃなかろうが！」と訳のわからん逆ギレで今度は神山刑務官の顔を切りつけるのです。

これで、当初２０年だった刑期も積もりに積もって４１年７ヶ月になりました。そして公判当日。さすがにもう生きる気力さえ失っただろうと思いきや、窓越しにワンピースねえちゃんを発見し思わず欲情。「ここで諦めかけとった社会が見えたんじゃ～」と、今度は裁判所から脱出してしまいました･･･チャンチャン。

脱獄する側もされる側も同じことの繰り返しで、本能赴くままって感じで、まったく学習能力ゼロなところがもう滑稽過ぎて終盤は笑いがこらえきれませんでした。
でも人間の必死こいた時の「生」（性）への執着とは案外こんなものなのだろうと思ったりもします。切羽詰まってまで、格好良くいられる人間なんてそうそういないでしょう。これまで散々バカにしてきましたがこの映画、原作が「仁義なき戦い」の美能幸三なのです。
少し色付けされている部分もあるとはいえ、これ、まぎれもなく実在の人物のお話です。


　『脱獄広島殺人囚』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　監督：中島貞夫
　　脚本：野上龍雄
　　原案：美能幸三
　　撮影：赤塚滋
　　音楽：広瀬健次郎
　　出演：松方弘樹、梅宮辰夫、西村晃
　　　　　 伊吹吾郎、小松方正、渡瀬恒彦
　　（１９７４、東映京都）